Тексты 1.
Иллюстрация

Пример сочинения
  • Проблема, авторская позиция, переход
    ​Что должны делать творческие люди, когда страна находится в опасности? Ответ на этот вопрос помогает нам найти Игорь Константинович Бражин. По мнению автора, художники, поэты, музыканты не могут быть безучастными к судьбе Родины: сила их творчества как раз и проявляется в поддержке народа в тяжёлые моменты. Проследим, как эта мысль раскрывается в тексте.

  • 1 пример, пояснение
    Размышляя над поговоркой "При громе оружия музы молчат", автор отмечает, что это "плохая поговорка", и добавляет: "И плохи музы, которые в дни великих народных бедствий могут молчать, не помышляя о помощи борющемуся народу". И.Бражин уверен, что творческие люди не должны оставаться в стороне от того, что происходит на Родине.
  • Переход,
    2 пример, пояснение
    Поясняя эту мысль, автор приводит в качестве примеров-иллюстраций факты из жизни известных писателей и поэтов. Так, «Певец во стане русских воинов» был написан «в дни Отечественной войны тысяча восемьсот двенадцатого года в военном лагере под Тарутином, где находился вступивший с началом войны в ополчение В. Жуковский». Этот факт говорит о том, что поэт, когда Наполеон вторгся в Россию, не только сражался против французов, но и продолжал писать о происходящем.
  • Анализ логической связи
    Второй пример является иллюстрацией для первого. Факты из жизни Жуковского, который не остался в стороне, когда началась война, и активно участвовал в обороне, при этом продолжал творить, поддерживая бойцов (пример 2), иллюстрируют утверждение, что творческие люди должны помогать своей стране (пример 1).
  • Собственная позиция
    ​Я согласен с мнением автора. Когда страна находится в опасности, деятели искусства не должны оставаться в стороне. Их слово, мелодия, образ способны поддержать людей, укрепить их волю и напомнить о главном. Так, во время блокады Ленинграда прозвучала Седьмая симфония Д. Д. Шостаковича. Несмотря на голод и постоянные обстрелы, музыканты собрались, чтобы исполнить это произведение, а жители города слушали его по радио. Музыка стала для них знаком того, что даже в самых страшных условиях культура и человеческое достоинство сохраняются. Именно в этом и проявляется подлинная поддержка Родины со стороны искусства: оно не даёт людям сломаться и помогает выстоять.
  • Вывод
    Если на Родину нападет враг, никто не должен оставаться в стороне.

Текст 1

Вправе ли мы относить пейзаж к «высоким» жанрам искусства?
(1) Когда на склоне своей жизни Толстой, обрушиваясь на пустое, бессодержательное «искусство ради искусства», причислил и пейзажную живопись к искусству такого рода, Репин решительно возразил ему. (2) Пейзаж дорог нам не только потому, говорил он, что изображает верно природу, но и потому, что в нём отражается впечатление художника, его личное отношение к природе, понимание её красоты. (3) Лучшие художники-пейзажисты всем своим творчеством подтвердили правоту Репина в этом споре.

(4) Со времён Васильева русский пейзаж будил в людях благородное чувство любви к родной земле, неожиданно открывая прекрасное в обыденном и тем самым помогая человеку стать, как выразился Крамской, «лучше, добрее и здоровее». (5) А разве не в этом состоит главная цель искусства?

(6) Рядом с чутким к изменчивым настроениям природы Васильевым творил его учитель Шишкин. (7) Можно ли представить себе художников более разных в своём «личном отношении» к природе, понимании её красоты? (8) «Шишкин нас просто изумляет своими познаниями, — писал Крамской. — (9) Я думаю, что это единственный у нас человек, который знает пейзаж учёным образом, и только знает. (10) Но у него нет тех душевных нервов, которые так чутки к шуму и музыке в природе…»

(11) Картины Шишкина подкупали современников именно этим исключительным знанием природы. (12) Его огромные полотна были как бы обстоятельно рассказанными повестями о жизни могучих корабельных рощ, тенистых дубрав и раздольных полей с клонящейся под ветром спелой рожью.

(13) В своих рассказах Шишкин не упускал ни одной подробности, и нельзя не подивиться безупречной верности, с какой он изображал всё: возраст деревьев, их характер, почву, на которой они растут, и как обнажаются цепкие корни на кромках песчаных обрывов, и как лежат камни-валуны в чистых водах лесного ручья, и как расположены пятна солнечного света на округлых стволах и зелёной траве-мураве… (14) Но в этом неторопливом и ясном повествовании не хватало того, что Крамской образно называл «стрункой, которая могла бы обращаться в песню».

(15) Шишкин был, если можно так выразиться, трудолюбивым прозаиком русского пейзажа. (16) Васильев стал первым его поэтом. (17) И это благотворное поэтическое начало не заглохло. (18) Первая, несмелая ещё песня была подхвачена другими, новыми голосами.

(Л.Н. Волынский*)


* Леонид Наумович Волынский (1912−1969) — советский художник и писатель.


Сочинение
  • Проблема, авторская позиция, переход
    Вправе ли мы относить пейзаж к «высоким» жанрам искусства? Ответ на этот вопрос помогает нам найти Константин Георгиевич Паустовский. По мнению автора, пейзажная живопись – это важный жанр искусства, способный оказывать на человека благотворное воздействие.

  • 1 пример, пояснение
    Автор сравнивает две точки зрения на пейзажное искусство. Если Толстой считал, что это «пустое, бессодержательное “искусство ради искусства”», то Репин возражает ему, подчёркивая, что в пейзаже «отражается впечатление художника…». Автор, определяя свою позицию, говорит: «Лучшие художники-пейзажисты всем своим творчеством подтвердили правоту Репина в этом споре». Волынский уверен, что пейзажная живопись заслуживает высокой оценки.
  • Переход,
    2 пример, пояснение
    Доказывая эту мысль, Л.Н.Волынский приводит в пример творчество художника Васильева, «русский пейзаж» которого «будил в людях благородное чувство любви к родной земле, неожиданно открывая прекрасное в обыденном и тем самым помогая человеку стать, как выразился Крамской, ˮлучше, добрее и здоровееˮ». Автор подчёркивает, что работы этого художника развивают человека, помогают нам совершенствоваться.
  • Анализ логической связи
    Второй пример является иллюстрацией для первого. Обращение к творчеству Васильева, полотна которого помогают нашему духовному росту (пример 2), иллюстрирует мысль о том, что пейзажная живопись представляет собой художественно значимый жанр (пример 1).

  • Собственная позиция
    Я согласен с мнением автора. Нельзя недооценивать этот вид искусства. Пейзаж может вызывать у человека сильные эмоции, развивает его духовную сферу, влияет и на мировоззрение. Например, в произведении А.Грина «Алые паруса» есть эпизод, который ярко показывает, насколько сильно пейзаж может воздействовать на человека. Грей в детстве увидел картину, на которой было изображено бушующее море и корабль с капитаном на палубе. Пейзаж произвёл на него такое сильное впечатление, что он решил стать моряком. Этот пример показывает, что пейзажная живопись способна повлиять на будущее человека, помогает выбрать свой путь.
  • Вывод
    Каждый вид искусства вносит что-то своё в нашу жизнь и помогает нам становиться лучше.

Текст 2

Может ли милосердие оправдать нарушение строгого, но справедливого закона?
(1)Как совместить непреложные, бескомпромиссные законы справедливости и незаглушаемый голос милосердия? (2)Может быть, следует признать, что есть какая-то высшая справедливость, которая выше норм общественной морали, потому что допускает к принятию решений всепонимающее и всепрощающее добро? (3)А может, напротив, законы, не знающие исключений, одинаковые для всех граждан, являются высшей ступенью нравственного развития? (4)Трудно ответить однозначно.

(5)Известный русский поэт И. Анненский некоторое время работал инспектором Петербургского учебного округа и ездил с проверками по разным учебным заведениям. (6)Надо ли говорить о том, как боялись учителя чопорного, застёгнутого на все пуговицы чиновника с пугающей неподвижностью лица!

(7)Однажды ему в руки попала пачка письменных переводов с латинского языка, одна из работ ему понравилась художественным изяществом и точностью. 8)Анненский похвалил её автора, но тут ему сообщили, что написавшего этот перевод гимназиста придётся отчислить, потому что за письменный экзамен по математике комиссия поставила ему двойку. (9)Инспектор попросил контрольную по математике. (10)Неудовлетворительную оценку экзаменаторы выставили в строгом соответствии с утверждёнными нормами, и потому не могло быть никаких сомнений в её справедливости. (11)Но… речь шла о судьбе талантливого гимназиста. (12)Трудно сказать, какими последствиями для юноши обернулось бы это исключение. (13)Не погибнет ли в нём природный дар?

(14)Однако есть правила, которые невозможно нарушить, как говорится, суров закон, но он закон. (15)Чем необходимо руководствоваться в принятии решения: сочувствием, состраданием или буквой закона? (16)Ведь если нарушить закон один раз, то, значит, можно будет нарушить его и второй раз, и третий… (17)Какой же тогда это закон?

(18)Анненский прекрасно понимал всю тяжесть ответственности, прекрасно понимал, что правильнее, да и легче всего признать нерушимую силу закона. (19)Но он, подумав, предложил исправить двойку на три с минусом. (20)Учителя с недоумением переглянулись: всегда строгий и принципиальный инспектор сам идёт на нарушение правил… (21)Оценку исправили, гимназиста оставили.

(22)Наверное, можно было бы добавить, что спасённый юноша впоследствии стал известным художником-графиком, но, как вы понимаете, смысл поступка Анненского не в этом. (23)Неужели проявлять участие нужно только в том случае, если есть уверенность, что облагодетельствованный тобою человек станет выдающимся художником, писателем или учёным? (24)А если бы юноша обманул ожидания, что тогда получилось бы: милосердие потеряло свой смысл, превратилось в беспринципность?

(25)К сожалению, пока никто не придумал прибора, с помощью которого можно было бы выявить те нравственные побуждения, которые становятся причиной того или иного поступка. (26)Одно дело, когда жалость куплена за деньги, когда подвиг обусловлен честолюбием, и совсем иное – когда благодеяние совершено из чувства любви, когда в другом человеке ты видишь «своего», самого себя, и твоё сочувствие становится не просто естественным, а единственно возможным душевным движением.

(По В. Захарову)

*Виктор Александрович Захаров (родился в 1956 г.) – современный писатель и публицист.

Сайт использует файлы cookies для Вашего лучшего взаимодействия с интернетом.
Ok